不同類的刮奏在具體運(yùn)用方面是頗有講究的（古箏刮奏的具體運(yùn)用講解）。連接性刮奏，必須做到 “連”，要最大程度地使其與前后音相連。這就又牽涉到刮奏的時(shí)值問題。

　　應(yīng)考慮刮奏是倚音形態(tài)還是八分音形態(tài)，依照刻定的時(shí)值來安排刮奏的長度和音階走行的頻率，務(wù)求充實(shí)、飽滿，前后戮連，才能夠達(dá)到連接性刮奏的目的。而裝飾性刮奏則重在 “裝飾”二字，必須起到 “錦上添花”的功用，要做到短小靈動(dòng)，突出一個(gè) “趣”字，因此裝飾性刮奏的音階行走頻率一般較快，要刮得輕盈流暢而不死板。

　　特別要強(qiáng)調(diào)的是，前面提到裝飾性刮奏與連接性刮奏并存的問題，但是，“并存”并不等同于 “兼容”，這仍是兩個(gè)完全不同的刮奏類型，不可混為一談，不能因?yàn)閮烧唛g的相似而把它們統(tǒng)歸為同一類型。仔細(xì)品味，我們不難發(fā)現(xiàn)，裝飾性刮奏雖然也能起到一定的連接作用，但其往往更強(qiáng)調(diào)與后一音的豁合度而不著重與前一音相連。

　　有時(shí)，為了增加裝飾性刮奏的 “趣意”，它甚至可以作為一個(gè)三十二分音符或者更短的倚音，只做主音發(fā)生前的起勢存在。而連接性刮奏是絕不允許與前后脫開的。二者相較，裝飾性刮奏比連接性刮奏來得更為靈活和多變，所以樂曲中常存在“作為連接性刮奏使用的裝飾性刮奏”。

　　內(nèi)容性刮奏是刮奏運(yùn)用中最復(fù)雜，也是難度最大的一種，它要表現(xiàn)的景象和情緒千變?nèi)f化，完全在于演奏者如何表達(dá)。有意思的是，同一個(gè)刮奏在不同的樂曲中有不同的意味，在不同的演奏者手中又有不同的靈性，在不同的聽者耳中更有完全不同的感受。內(nèi)容性刮奏就好比是我們小時(shí)候常玩的橡皮泥，你想要捏什么，捏得像不像、好不好看全靠自己把握。

　　內(nèi)容性刮奏的高深之處就在于演奏者須與聽者形成共鳴，把你想要表達(dá)的內(nèi)容通過彈奏與聽眾腦海中浮現(xiàn)的內(nèi)容統(tǒng)一起來，老話常用 “對牛彈琴”來形容聽者麻木，其實(shí)這又何嘗不是演奏者不能很好地傳達(dá)信息而與聽者脫節(jié)所造成的呢？

　　所以，把握內(nèi)容性刮奏最關(guān)鍵的在于 “感受”，沒有感覺的音樂是死音樂，沒有感覺的刮奏要來何用？演奏刮奏時(shí)，必須有 “1 +1 >2”的效果，無論是幾個(gè)音階回環(huán)的大刮奏或是兩三個(gè)音的花指，都要能準(zhǔn)確地表達(dá)意境，表現(xiàn)情緒，否則刮奏便成了可有可無，多一個(gè)不多、少一個(gè)不少的無用之物。