近代以來(lái)，隨著箏專業(yè)教育的發(fā)展，新的箏專業(yè)人才的不斷涌現(xiàn)；各專業(yè)團(tuán)體的頻繁演出，民間的傳統(tǒng)的箏曲整理，出版；古箏界專業(yè)人士學(xué)術(shù)研討和各流派地域間的相互交流等，使古箏藝術(shù)邁上了一個(gè)嶄新的臺(tái)階，古箏新技法如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)。

　　 二十世紀(jì)五十年代，趙玉齋先生創(chuàng)作了《慶豐年》。在這首樂(lè)曲中首先使用一連串的和弦，大膽使用雙手交替彈奏，打破了單手彈奏古箏的局面，使雙手彈奏技法得到推廣和運(yùn)用。在《慶豐年》問(wèn)世后，大量作品中都使用雙手彈奏的新技法。在原有指法的基礎(chǔ)上加以改進(jìn)和豐富，是古箏近現(xiàn)代樂(lè)曲的指法運(yùn)用中最突出的手段之一，其中，搖指的變化最為明顯。從傳統(tǒng)樂(lè)曲的食指搖，到大指扎樁搖（在大指搖奏時(shí)，把小指落在前梁的穿弦孔附近以做支撐），再到省去支點(diǎn)的懸腕搖；從1957年尹其穎的《瑤族舞曲》中的搖指片斷到王巽之的《將軍令》中大段的搖指，為以后創(chuàng)新的“掃搖”、“扣搖”等技法奠定了基礎(chǔ)。1965年王昌元?jiǎng)?chuàng)作了“里程碑”式的作品《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》，樂(lè)曲中大量使用和弦撮奏，左手在琴碼無(wú)音高處刮奏，并運(yùn)用了快四點(diǎn)，雙抹、掃搖、等新技法，把古箏的技法推向一個(gè)新的高度。70年代又相繼出現(xiàn)了張燕的《草原英雄小姐妹》等雙手快速?gòu)椬嗟那俊Ｍ瑫r(shí)，趙曼琴老師創(chuàng)造了新的指序彈法，改變了以往的指序習(xí)慣，運(yùn)用慣性原理，較好地解決了古箏演奏快速樂(lè)曲較為困難的局面，在他改編的《井岡山上太陽(yáng)紅》，《打虎上山》等作品中，運(yùn)用了快速指序彈法，這種彈法使箏的音色，力度速度都有突破性的提高。

　　二十世紀(jì)八十年代后，古箏界吸引了一批專業(yè)作曲家參與創(chuàng)作并涌現(xiàn)出一批好作品。如王建民的《幻想曲》、《長(zhǎng)相思》、《蓮花謠》，徐曉林的《依秋》、《黔中賦》、何占豪的《臨安遺恨》等。這些作曲家大膽地打破了原有的定弦方法，加強(qiáng)了古箏的演奏技法，運(yùn)用了很多和聲，復(fù)調(diào)等寫(xiě)作技巧。采用西方近現(xiàn)代技法與本民族傳統(tǒng)音樂(lè)相結(jié)合的一種新的創(chuàng)作思路，促進(jìn)了古箏演奏家在演奏技巧方面的飛速進(jìn)步。以王中山為代表的現(xiàn)代箏派，開(kāi)創(chuàng)和發(fā)展了許多新的技法。如：左手搖、輪指（即大指、食指、中指、無(wú)名指依次在同一弦上做快速演奏使音連續(xù)不斷）；多指搖，（即大指、食指、中指或無(wú)名指同時(shí)搖奏不同的弦位，形成多聲部音響色彩）。

　　從《慶豐年》趙玉齋老師第一次簡(jiǎn)單運(yùn)用左手彈奏技法，再到《云嶺音畫(huà)》王中山老師左手復(fù)雜琶音和左手輪，左手搖等高難度演奏。短短數(shù)十年間，古箏技法的發(fā)展速度，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了在這之前的兩千多年。突破傳統(tǒng)的創(chuàng)新，使古箏這一古老的樂(lè)器重新煥發(fā)出勃勃生機(jī)，為豐富古箏的表現(xiàn)力開(kāi)辟了新的道路。讓我們共同繁榮振興民樂(lè)事業(yè)，發(fā)揚(yáng)光大我們的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)。